Französische Orgelromantik – aus Mecklenburger Dorfkirchen? Jan von Busch, Gymnasiallehrer in Rostock, erkundet schon seit einigen Jahren die Orgellandschaft seiner Wahlheimat. Auf dieser CD präsentiert er die romantischen Kleinorgeln von Friedrich Friese III in Passow, Hanstorf, Alt Bukow, Bülow, Vietlübbe und Bibow – mit original französischer Musik.
Friedrich Ludwig Theodor Friese (1827 bis 1896), Schweriner Orgelbauer in vierter Generation, absolvierte seine Ausbildung in der väterlichen Werkstatt, und ging dann auf Wanderschaft. So arbeitete er ab 1850 fast zwei Jahre lang bei Carl August Buchholz in Berlin, und anschließend bis 1854 bei Aristide Cavaillé-Coll in Paris. Dort hat er offenbar sehr viel gelernt. Denn die Instrumente, die er geschaffen hat, folgen dem Vorbild seines großen Lehrmeisters – auch wenn Friese in der Heimat letztendlich sehr viel kleinere Orgeln gebaut hat. 1873 ernannte ihn der Großherzog, dem der Kirchbau und die Ausstattung von Kirchen mit Orgeln ein persönliches Anliegen war, zum Hoforgelbauer.
Friedrich Friese III schuf 109 Orgeln, übrigens durchweg mit mechanischer Traktur, von denen über 70 in originalem Zustand erhalten geblieben oder restauriert worden sind. Seine größten Instrumente befinden sich in der Schweriner Paulskirche (II/P/31) sowie in der Stadtkirche Ludwigslust (III/P/30). Etliche Orgeln aus Frieses Werkstatt hatten aber nur wenige Register und ein angehängtes Pedal. Sie wurden von dem Orgelbauer dennoch mit großer Sorgfalt individuell für den jeweiligen Kirchenraum angefertigt. Und Jan von Busch zeigt mit seiner Aufnahme,dass jedes dieser kleinen Instrumente tatsächlich klanglich eine Welt für sich ist.
Dafür wählte er den Zyklus L’Organiste von César Franck (1822 bis1890) – höchst anspruchsvoll, und eigentlich für Harmonium oder aber für größere Instrumente, mit Schwellwerk, geschrieben. Diese Kollektion umfasst eine Folge von Magnificat-Vertonungen in Gestalt von Versetten; dabei gehören jeweils drei Dur- und drei Moll-Stücke zusammen. Darauf folgen dann stets ein kurzes Amen sowie ein umfänglicheres Stück, oft Offertoire oder Sortie überschrieben, das noch einmal musikalische Motive der Versetten aufnimmt.
Es handelt sich dabei also um liturgische Musik, für den Gebrauch im (katholischen) Gottesdienst. Franck hat seinen Zyklus nicht vollendet; sein Ziel war es, eine Sammlung zu schaffen, die sämtliche Tonarten berücksichtigt, und daher auch Stücke mit höchst unterschiedlichem Charakter enthält. So weist der Komponist selbst darauf hin, dass einige sich für die Weihnachtszeit eignen, und andere eher für traurige Anlässe.
Jan von Busch ist es kongenial gelungen, die ausgewählten Teile jeweils passend einem historischem Instrument zuzuordnen. In Passow erklingen die sieben Stücke in C-Dur und c-Moll, in Hanstorf jene in Des-Dur und cis-Moll, in Alt Bukow, Pour le temps de Noël, die in D-Dur und d-Moll. An der Orgel in Bülow spielt von Busch die Werke in Es-Dur und es-Moll, in Vietlübbe die in e-Moll und E-Dur, und in Bibow Francks Sieben Stücke in F-Dur und f-Moll.
Er musiziert durchweg schlüssig und überzeugend; dabei nutzt er die Klangmöglichkeiten der kleinen Orgeln wunderbar. Die dynamischen Effekte, die eigentlich auch in den Noten stehen, habe ich nicht vermisst, wenn ich ehrlich sein soll, denn ich war vollauf damit beschäftigt, die herrlichen Klangfarben der Friese-Orgeln zu genießen. Unbedingt anhören, was für eine Entdeckung!
Johann Ludwig Krebs (1713 bis 1780) war ein Schüler von Johann Sebastian Bach – ein besonders geschätzter wohlgemerkt; der Meister selbst soll über ihn gesagt haben, er sei „der beste Krebs in meinem Bach“. Krebs war der Sohn eines Kantors aus Buttelstedt bei Weimar. 1726 wurde er Schüler an der Leipziger Thomas- schule, und dazu Bachs Hausgenos- se, Freund und Notenkopist. Krebs studierte nach seinem Schulabschluss in Leipzig noch zwei Jahre Philoso- phie und ging dann als Domorganist nach Zwickau. 1742 bewarb sich der junge Musiker um die Stelle an der Dresdner Frauenkirche mit ihrer phantastischen Silbermann-Orgel. Er erhielt auch die Zusage, aber er nahm sie nicht an – man darf vermuten, dass wohl die Besoldung gar zu schmal bemessen war. 1743 wechselte Krebs schließlich nach Zeitz als Schlossorganist. Dort musste er sich allerdings mit einem maladen Instrument herumplagen.
Nach Bachs Tod bewarb sich Krebs vergebens um seine Nachfolge als Thomaskantor. Auch eine Bewerbung in Zittau hatte keinen Erfolg. Schließlich erhielt der Organist eine Anstellung am Hofe Friedrichs III., Herzog von Sachsen-Gotha und Altenburg. Und in Altenburg, wo Krebs bis an sein Lebensende wirkte, hatte Tobias Heinrich Gottfried Trost in der Schlosskirche erst 1739 eine wirklich prachtvolle Orgel fertiggestellt.
Warum die Werke dieses wohl wichtigsten Orgelvirtuosen nach Bach heute so wenig bekannt sind, das gehört zu den Rätseln der Musikgeschichte. Der Hamburger Organist Jan von Busch stellt auf dieser CD einige seiner Kompositionen vor: Die Sonatinen WV 801 bis 806 – Krebs veröffentlichte diese Werke als dritten Teil seiner Clavier-Übung – und die Sonaten WV 832 bis 837. Eigentlich sind sie für Cembalo geschrieben; aber im 18. Jahrhundert bezeichnete das Wort Clavier alles, was über Tasten gespielt wurde. Insofern ist es legitim, auszuprobieren, wie diese Musik auf der Orgel klingt.
Ausgesucht hat Jan von Busch dafür ein Instrument des Thüringer Orgelbauers Johann Georg Stein. Er kam 1712 in Berlstedt bei Weimar zur Welt, und hat nach 1745 in Norddeutschland einige Orgeln errichtet. So hat man vor einigen Jahren erkannt, dass eine kleine, einmanualige Orgel mit neun Registern ohne Pedal im mecklenburgischen Warlitz von diesem Orgelbauer stammt. Als dieses Instrument 2004 durch die Dresdner Firmen Jehmlich und Wegscheider restauriert wurde, stellte sich heraus, dass der innere Pfeifenbestand komplett erhalten geblieben ist – und zudem nie auf ein „moderneres“ Klangbild umintoniert worden ist. Damit vermittelt nun auch diese CD ein authentisches Klangbild aus dem späten 18. Jahrhundert. „Gerade angesichts der Tatsache, dass besonders Thüringen noch heute reich an erhaltenen Barockorgeln ist,wirkt es fast wie Ironie, dass die in Mecklenburg erhaltene Stein-Orgel besser erhalten ist als fast jede andere thüringische Barockorgel“, meint der Organist im Beiheft. „Auch innerhalb der an historischen Orgelinstrumenten ebenfalls reich gesegneten mecklenburgischen Orgellandschaft steht das Warlitzer Instrument einzig da: Hier liegt wohl der einzige erhaltene barocke Dulcian wie auch mit der Saliciena das einzige erhaltene barocke Streichregister Mecklenburgs vor. Beide Register sind zudem in Bass und Diskant geteilt: Dies ermöglicht es, bei passendem Tonumfang der Musik eine zweimanualige Anlage vorzutäuschen.“ Jan von Busch nutzt Krebs' Musik nicht zuletzt, um dem Hörer diese Orgel vorzustellen, die viele Jahre verstummt war, um nun umso schöner wieder zu erklingen. Eine muster- gültige Einspielung, die ich ringsum erfreulich finde.
