Dass Dieterich Buxtehude (1637 bis 1707) nicht nur ein exzellenter Organist war, sondern auch grandiose Vokal- und Instrumental- musik komponiert hat, dürfte unter Musikfreunden heutzutage – zumal nach der Gesamteinspielung seiner Werke, die wir Ton Koopman verdanken – wieder bekannt sein.
Buxtehude hatte einst als Organist der Marienkirche in Lübeck zu den sogenannten Abendmusiken eingeladen. Diese Konzerte erklangen außerhalb des Gottesdienstes alljährlich an fünf Sonntagen in der Vorweihnachtszeit, und die besten Musiker der Stadt wirkten daran mit. So wurden sie bald zu einem Ereignis, das selbst in Reiseführern erwähnt wurde. Buxtehude leitete sie nicht nur, er schrieb auch Werke dafür.
Dass die Menschen teilweise weite Wege auf sich nahmen, um diese Abendmusiken zu erleben, wird verständlich, wenn man diese CD angehört hat. Die Instrumentalisten vom Ensemble Masques, geleitet von Olivier Fortin, und die Sänger von Vox Luminis um den Bassisten Lionel Meunier präsentieren ein Programm, wie es durchaus seinerzeit in Lübeck erklungen sein könnte. Zwischen den fünf (!) Kantaten wurden außer- ordentlich reizvolle Triosonaten platziert. Und musiziert wird einmal mehr begeisternd; die Einspielung ist erstklassig, von beinahe überirdi- scher Leuchtkraft und Schönheit. Unbedingt anhören!
Mit großer Neugier
und Offenheit hat Georg Philipp Telemann (1681 bis 1767) anderen
Musikern zugehört – egal, ob diese „gelehrt“ oder eher
rustikal, bei Hofe oder aber auf dem Dorfplatz zum Tanz aufspielten.
Er selbst berichtet, während seiner Zeit in Sorau habe er „sowohl
daselbst, als in Krakau, die polnische und hanakische Musik, in ihrer
wahren barbarischen Schönheit“ kennenge- lernt. Der junge Telemann
zeigte
sich fasziniert: „Ein Aufmerckender könnte von ihnen, in 8.
Tagen, Gedancken für ein gantzes Leben er- schnappen.“
Was Telemann in Polen
„erschnappt“ hat, das präsentieren Olivier Fortin und sein
Ensemble Masques auf dieser CD: Das Concerto poloniosy TWV 43:G7 ist
in dieser Hinsicht sogar für die experimentierfreudige Barock- musik
ein Solitär. Zwar haben auch andere Komponisten seinerzeit Werke
geschrieben, die – stilisiert – Anklänge an andere Länder
bieten. Selbst Bach hat in seinen Werken hier und da ein Volkslied
zitiert. Doch Anlei- hen bei der Volksmusik in diesem Umfang finden
sich in der Musikge- schichte erst wieder bei Haydn und Beethoven.
Die CD startet
allerdings ganz konventionell mit der Ouverture – Suite in A-Dur
TWV 55:A1. In der Ouverture – Suite TWV 55:B5 Les Nations, die traditionell französisch beginnt, geht die Reise dann bis in die
Türkei. Vertreten sind auch die Moskowiter, mit einer sehr kuriosen
Melodie, sowie die Schweizer in Form von singenden und tanzenden
Sennern. Nach einem fröhlichen Zwischenstop in Portugal kommen dann
zum Schluss Les Boiteux und Les Coureurs in den Genuss der
Telemannschen Charak- terisierungskunst, die Lahmen und die Läufer,
was nach einer Fußreise entlang einer solchen Strecke durchaus
nachvollziehbar erscheint.
Ähnlich witzig ist
die Ouverture – Suite TWV 55:G10 Burlesque de Quixotte, in der man
den Helden bei einigen seiner Abenteuer erleben kann; so beim Kampf
mit den Windmühlen oder aber beim Galopp auf seiner Rosinante –
wirklich sehr komisch! – gefolgt von Sancho Pansa auf dem Esel. Die
Musiker um Olivier Fortin tragen diese Klänge zwar entsprechend
ausdrucksstark vor, aber immer nobel, nie karikierend. Mit dieser
Einspielung ist dem Ensemble Masques ein würdiger Auftakt zum
Telemann-Jahr 2017 gelungen – und man darf schon gespannt sein,
welche Entdeckungen aus dem überaus umfangreichen Oeuvre des
Kompo- nisten das Jubiläum noch mit sich bringt.
Die Encaenia Musices von Andreas Franz („Romanus“) Weichlein (1652 bis 1706) stehen auch im Mittelpunkt einer weiteren CD, die bei dem Label Alpha erschienen ist. Das Ensemble Masques, bei drei Stücken unterstützt durch Skip Sempe, stellt ausgewählte Sonaten daraus in Beziehung zur Musik von Zeitgenossen. Dabei wird zum einen deutlich, wie eng verwandt Weichleins Musik jener etwa von Heinrich Franz Ignaz Biber (1644 bis 1704) ist. Zum anderen zeigen die Musiker auf, dass Ostinatotechniken seinerzeit gern genutzt wurden, um Virtuosität zu demonstrieren. Weichlein hatte dazu allen Anlass – widmete er doch seine Sonaten keinem geringeren als Leopold I. und schrieb in seiner Widmung, er hoffe, dass sie auch von der Hofkapelle gespielt wür- den. Der Kaiser beherrschte selbst mehrere Instrumente und komponierte.
Allerdings wirkt die Musik, wie sie das Ensemble Masquerades auf dieser CD präsentiert, eher meditativ als vordergründig konzertant. Eine Ent- deckung ist das allemal; und vielleicht werden irgendwann einmal auch die nur handschriftlich überlieferten Werke von Romanus Weichlein erschlos- sen – es könnte sich lohnen.
